Filosofia

Definición de una producción discografia :

• Una producción discográfica, salvo casos muy raros que no hacen texto,es elcompromiso entre diferentes necesidades en conflicto. El producto discográfico representa la mediación entre la interpretación artística, la manipulación del contenido en la fase de grabación y postproducción y las necesidades del mercado al que se dirige el producto.

La tarea de un sistema de sonido:

• Un sistema de reproducción Hi-Fi tiene la tarea de reproducir fielmente lo contenido en la grabación, que por lo que se acaba de exponer no tiene en ningún caso el objetivo y la posibilidad de representar un acontecimiento «musical» de forma estrictamente real... sino su interpretación discográfica mediada. Las múltiples técnicas de grabación microfónica y las modificaciones de producción hacen que no haya elementos únicos a los que referirse.

El sistema de audio como cadena de reproducción :

• Un sistema de reproducción de audio está formado por elementos (equipos) conectados en cascada con diferentes funciones entre ellos, donde el mensaje musical (señal), en su caracterización y parámetros cualitativos/cuantitativos, sólo puede ser (en el mejor de los casos) mantenido y nunca mejorado.

•  El resultado final de esta cadena, para cada parámetro tomado en consideración, será igual al de la cadena LINK que tenga MENOS fidelidad, el concepto de LINK más débil.

¿Mejor o diferente?

• Cada componente de una cadena de reproducción puede sustituirse por otro de tipo diferente que, instrumental o subjetivamente, modificará el rendimiento del sistema.

• A falta de una referencia absoluta, nunca será posible saber si este cambio constituye un aumento de la fidelidad o simplemente representa algo que, aunque se perciba favorablemente, es simplemente diferente.

La referencia:

• Sólo la asistencia a conciertos de música en directo, en géneros musicales con escaso o nulo uso de amplificación electrónica, creará con el tiempo una capacidad crítica fiable estrictamente personal en la conciencia del oyente. Ésta, una vez formada y siempre en evolución, servirá para reconocer y perseguir en la música reproducida aquellos elementos que caracterizan una mayor similitud con el sonido real.

• Se deberá priorizar el timbre, el tono, el contraste micro y macro dinámico, los tiempos de ataque y decaimiento de las notas (elementos que definen una interpretación musical) en lugar de la ilusoria búsqueda de un «sonido absoluto» que sencillamente no existe por lo que ya sabemos y hemos explicado anteriormente.